一、音箱阻抗 注：假设R代表总阻抗，R1代表单个音箱的阻抗，N代表音箱数量。 电阻串并联 串联：R=R1+R2+………Rn。 并联：1/R=1/R1+1/R2+……1/Rn 在音箱串联或者并联时，我们要求使用功率、阻抗完全一致，最好是同品牌同型号的音箱。 上面的公式化简为： 串联：R=NR1 并联：R=R1/N 在音箱串联或者并联时，通常我们都是两两为一组。所以，当两个音箱串联时，总的阻抗等于单个音箱阻抗乘以2，而当两个音箱并联时，总的阻抗等于单个音箱阻抗除以音箱的数量。依据公式可知：两个8欧姆的音箱串联的话，总阻抗就是16欧姆。而并联的话，就是4欧姆了。 二、音箱消耗功率 欧姆定律，导体中的电流跟它两端的电压成正比，跟它的电阻成反比。这就是欧姆定律。用I表示通过导体的电流，U表示导体两端的电压，R表示导体的电阻。 欧姆定律： I=U/R 音箱消耗功率，根据电功率计算公式： P=U2/R 先看串联的情况 因为音箱的额定功率不会变，所以两个音箱串联后的额定功率则为单个音箱额定功率乘以2。 音箱串联后消耗功率不会增加，反而会降低。这是因为两个音箱的阻抗相同，因此他们平分了功放输出的电压，也就是： 单个音箱功率： P1=(U/2)2/R 也就是说串联后每个音箱只消耗了串联之前的1/4的功率，而两个串联后的音箱消耗的总功率也只有未串联的单个音箱消耗功率的一半。所以声音会变小，但这也正说明串联后的音箱组拥有很大的功率潜力。 再看并联的情况 因为两个音箱并联，作用在两个音箱的电压没有变化而且是相同的，因此单个音箱消耗的功率不变，消耗的总功率等于单个音箱功率乘以2——这对你的功放是个考验。现实中最常见的就是音箱的并联。 串联后再并联又如何呢？ 四只音箱先串联后并联，总的额定功率为(P1+P1)x2,也可以理解为4只音箱额定功率的总和。 因为两个音箱串联再并联，每个音箱上的电压仍然只有原来的1/2，所以这四只音箱实际消耗功率只有其额定功率的1/4，要想真正推动这4只音箱先串后并组成的音箱组，不仅需要功放与音响组的总体阻抗和功率匹配，功放还需要有巨大的电流输出。 理论来说，一台功放额定功率为400W(4Ω),四只音箱，额定功率100W(4Ω)。这四只音箱先串后并，总阻抗仍然是4Ω，而他们总的额定功率却可以达到400W(4Ω)。 从阻抗匹配度来说，音箱并联，或者串并联可以节省功放的数量,节约资金。但是！如果回到现实中来，上面的理论未必就行得通。因为现场扩声不是用音箱来做各种试验的。最好应该按厂商的说明书指导行事。 串联、并联、串并联实际运用注意事项 一般来说，我们最常用的就是音箱的并联，不过需要注意，尽管有些功放表面上可以在并联后的阻抗下工作，但可能已经是强弩之末，我们要了解功放的电流输出能力才可以使用，否则可能烧毁功放和音箱系统。 例如一台功放，阻抗如8欧姆时，放大器平均最大输出电压为100V，最大输出电流为12A,相当于输出1200w功率。如果再并联上第二只扬声器系统，阻抗下降为4欧姆，放大器应该提供两倍的电流（24A）。但这是不可能的，因为这个电流超出了它的限制。 一些功放有“负载匹配系统”，比如LAB.GRUPPEN的MLSTM技术，如果发现不能提供这么强的电流时，可以从100VX12A模式，转换成80VX15A或者55VX22A模式。这样就可以继续工作了。 音箱不会只是串联的，都是使用采用串并联方式，音箱数量多的情况下，串成16欧再并成8欧或4欧甚至2欧，音箱数量多，功率增大，你的功放功率同样要增大。小功率音箱同型号情况下尚可采用这种“原理”上的接法，音箱大功率且不同型号状态下不可取。 在串并连电路中，如果两个音箱的阻抗有偏差（没有两个阻抗完全相同的音箱），阻抗大的一只相对功率大于阻抗略小的一只。而且串接后再并接，一但串接的单元中出现烧毁故障，或者音圈短路，后面的音箱也可能受到牵连而损坏。 因此可以说，音箱并联或者串并联组合搭配的扬声器系统的稳定性和可靠性是较差的，在调试时要非常小心谨慎，要一点一点的细调，切忌大手大脚。 当然如果碰到一堆音箱和与之不匹配的功放，一定要自己组合搭配的话，就要谨慎仔细的计算搭配。 组合前先确认每一台功放的额定功率和阻抗； 以及每一只音箱的额定功率和阻抗。 其次要严格的遵守音箱和功放的匹配规律。 如：两只8欧，350W的箱，并联后阻抗变为4欧，总功率为700W，可用4欧姆1000W的功放推。 又比如有8只100W8欧的音箱，一台800瓦的每通道的功放（4欧），可以采用每通道4只音箱，先串后并的方式连接。 个人认为：最好是阻值是一样大，功放的功率是音箱的1.5倍；阻抗实在搞不平的情况下音箱的阻抗决不容许比功放的阻抗小，音箱的阻抗可以比功放的阻抗略大，但两者差别不能超过4欧姆。 （1）、一般来说，内置分频的音箱不能串联,否则串联后可能会出现： 正端音箱较正常，而负端音箱频率弱低于正端音箱，在音量调小时，会感觉正端音箱的音量大于负端音箱。 （2）、专业外置电子分频的方式分频的音箱是可以串联的。还有请切记，如果音箱标称阻抗不同时决不能并联。 （3）、专业音箱并联在工程中是常用的，但要求同功率，最好能同型号，8欧音箱只能并联2个，12欧箱只能并联3个，因并联后的阻值低于4欧的话，功放容易被保护，热量明显增加，且音质很噪，因此，功放电路大多是按4-16欧值设计的。 世界一些进口音箱分频的，中高频好多都是16欧的，这种清况，一般厂家都会在说明书中有专业指导。

一、话筒啸叫的原因 话筒拾音后，经调音台、周边设备、功率放大器、音箱扩大出声音，这种声音又通过直接辐射方式或声反射方式进入传声器，使整个扩声系统产生正反馈，引起声电信号自我激励，扬声器随即啸叫声，这种现象称为话筒的声音反馈。 二、话筒啸叫会有哪些危害？ 1、破坏了整个扩声环境的气氛，使演讲人或演唱者非常狼狈，使听众非常扫兴，甚至产生厌恶心理。 2、对功率放大器或音箱的高音喇叭单元影响很大，容易使它们过载烧毁。 3、由于声反馈的存在，使整个扩声系统的传声增益和放声功率受到限制（也就是不能增大音量）。 三、话筒啸叫正确解决的方法 1、避免将话筒置于音箱的辐射区内（起码不能正对着喇叭）。首先调好一只话筒的电平，先不加调音台的话筒均衡，调音台通道推杆放在0分贝位置（如果给舞台监听的信号是取自推子后辅助输出就这样做）。话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控（AUX)逐渐推高输出，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续提高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推，等调音台输出电平推杆或AUX旋钮调整到正常位置（比如0dB），话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点了。房间内的共振点一般都在5－6个点左右，如果反馈点过多，那就需要检查音箱的摆位是否合理了。调完监听的啸叫点后，再按照同样的方法调节主扩声系统，如果主扩声是双声道系统，先关闭一个通道，推调音台的输入推子，逐渐加大音量来找啸叫点。调好一个通道后，关掉这个通道调另一个，两边都调好后，再把两个通道同时推起来再检查是否还有其他的啸叫点，再通过均衡器消除。 2、根据实际情况选择合适的话筒，用一只品质比较高的话筒作为参考，（推荐使用SHUREBETA87A)，调节话筒输入通道的均衡，使用的话筒音色尽量接近用来参照的高品质话筒，完成这一步后，话筒音色一般都能满足大部分人的要求，然后让使用者对话筒试音，按使用者的要求，对调音台通道均衡做适当的微调即可。 3、搞好房间建筑声学设计充分考虑吸声材料和吸声结构对各个频率吸收（反射）均匀的问题，以减少对不同频率的声音反射或吸收不一致的情况，尤其在放置传声器的附近空间，应尽量减弱声反射。 4、设备之间连接牢靠，避免虚焊现象（虚焊或连接不牢固可导致瞬间电阻增大和衰减，电压不稳定）。 5、调试设备必须进行统调，每种设备都不能处于临界工作状态，否则会出现信号不稳定或震荡现象。 6、可加入反馈抑制器或移频器，抑制消除啸叫声。话筒原音色调整好后，可以把混响加入，用效果器选择合适的效果类型，打开调音台的对应的AUX输出，同时调整效果器输入电平和调音台辅助输出电平，对话筒讲话，看输出到效果器的信号是否过大或者过小，一般把此信号控制在0分贝。效果器混合比设置为100％，然后逐渐开大效果器的输出电平，检测输出回调音台的电平是否正常，如果正常了，逐渐加大效果器返回的旋钮，根据使用者的要求，把效果器的量设置到合适的水平。加效果以后，由于人工混响的存在，可能产生新的啸叫点，一般容易在低频段出现第一个啸叫点，最好效果器返回是接入到调音台的线路输入的，这时就可以调节这个输入通道的均衡来消除啸叫。 音响设备在选择、调试、安装、摆放等等对于解决啸叫问题都是非常重要的，但提升调音师自身素质，解决设备的搭配错误，遏制使用劣质设备，也是有效解决啸叫问题必不可少的。

专业音响设备使用的注意事项 一、专业音响系统使用要求 电子设备在使用过程中都要注意机器的使用条件，专业音响系统设备更应注意使用条件。一般在机器的使用说明书中都会列出机器的使用条件及使用要求，如： 1.环境温度：-10℃--+40℃ 2.相对湿度:50%--80% 3.电源电压:190V—240V 4.电源频率:50Hz—60Hz 5.避免在温度极低或极高的环境中使用机器，避免阳光一直直接照射机器的表面。 6.避免在潮湿的环境中使用机器，以免机内元器件过早失效或机器过早生锈。 7.在使用前必须确认当地的电源电压与本机相符。 二．专业音响设备的使用环境 1.避免在灰尘以及震动环境中使用机器。 2.在机器的四周应留有足够的空隙，以利于机器的散热。 3.对于功率放大器，应特别注意保持散热通道的畅通。 4.音箱大多为木质，注意防潮，室外使用尤其要注意天气变化，别被雨水淋了。 三．专业音箱系统使用中的注意点 1.在专业音响系统中，应注意开机、关机的顺序。开机时，应先开音源等前置设备，再开功率放大器；关机时，应先关闭功率放大器，再关音源等前置设备。音响设备若有音量旋纽，开机、关机前，最好把音量旋纽关至最小处。这样做的目的都是为了减轻开机、关机时对音箱的冲击。 2.严禁带电拔、插信号插头。以免由此产生的冲击而损坏机器或音箱。 3.在需要使用专业音响设备时，首先按要求正确开机，开启后用播放音乐，观察功放调音他的指示灯工作是否正常。播放一段时间后，用手适当的摸一下功放是否过热。 4.扩声设备工作过程中若发出异常的声音，应立即关断电源，停止使用。并请有经验的合格维修人员维修。自己不要擅自打开机器，以免使机器遭受更大的损坏或造成触电事故。 四.注意音响设备的保养 1．不要使用挥发性溶液清洁机器，如用汽油、酒精等擦拭机器表面，抹尘要用软布。而且清洁机器外壳时要先拔掉电源。 2．机器一般是不防水的，万一湿了水，要用干布擦干水渍，待水份干透后，才能开机工作。 3．不要在机器上放置重物，以免机器变形。 五．安全使用机器设备 1．切莫湿手拔、插电源插头，以免触电。 2．长期不使用时，请将电源插头从电源插座中拔出。 3．勿让铁针、发夹、硬币等金属导电物质掉入机内，以免损坏机器。 4．更换机器的保险丝时，应严格按要求更换，严禁使用不合要求的代用品。 5．机器在使用时，应将机壳接地点安全接地。 6．机器严禁在过载或短路情况下工作。 7．一般在民用功率放大器的背板上都有辅助电源插座，不要通过它连接电吹风、电熨斗等电器，它只能用来连接音响设备。 8．在定压功率放大器中，其输出端会有较高的输出电压，而且输出端引线一般都较长，因此在使用中一定要确保输出端引线的安全、可靠。 六．注意音响设备电源线的保护 1．要注意避免电源线被踩踏，被重物压挤。 2．切忌拉、插及强力扭曲电源线。 3．从插座拔出插头时，应抓住插头将其拔出。 不论产品优劣，产品的保养是非常重要的，平时尽可能抽时间来保养你的音响设备吧，对它好了，关键时刻才显现它为您带来的快乐，以获得美的享受，而避免意外的损失。

“EQ”，一个在音乐设备上总能看到的标记,它似乎是音频与音乐世界中解决很多问题的试剂，简单又深奥，很多人都能简单使用，但也很少有人能完全明白其中的奥义和随心运用。针对性的了解和亲身实践是最好的办法，本文就来探讨在现场调音中使用均衡的一些诀窍。 快速“扫盲” 均衡，在其最基本形式中，通常是由一系列放置在数字或模拟音频信号流中的滤波器组成。这些滤波器从最根本上来说通常由不同类别与规格的电容器与电阻器构成。它们影响音频信号中的总体可感知谐频。简而言之就是均衡通过增强或衰减某些频率，来改变声音听上去的样子。这种效果器通常由以下几个部分构成： 高通滤波器/High-passfilter：工作原理正如其名–高频顺利通过，在一定数值以下的频率被过滤掉。 低通滤波器/Low-passfilter：与上面刚好相反，所有信号中低于设定数值的频率顺利通过，仅仅过滤掉高出的部分。 带通滤波器/Band-passfilter：特定频段带的信号可以通过，其他超过和低于设定范围的信号会被过滤掉。 陷波滤波器/Notchfilter：这个与上面的带通滤波器相反，滤掉某个频段带的信号，让高低频通过。这种滤波器在现场调音中用来消除回授特别管用。 搁置滤波器/Shelvingfilter：这个怎么理解呢？想想汽车音响上的EQ，这种滤波器为高频或低频提供大致的、大概的均衡处理。 不论在舞台上还是在录音棚里，通常都能看到如下几种类型的均衡设备： 图像型均衡器 图像型均衡器以最直观的方式来进行控制和调节。就像图中那样，密密麻麻的推子代表了不同频段，上下滑动则是提升或衰减的幅度。这种均衡器虽然频段带被固定住，不能改变，但是是一种最顺手、直观、快速的控制模式。 参数型均衡器 这种均衡器通常有几个滤波器构成（大大少于图像型均衡器），顾名思义，它是通过参数来调控均衡。参数大致包括有效频率、增减数值（通常以分贝为单位来衡量），带宽（某个特定频率周围受影响的范围，也就是Q值） 在现场演出中如何设置EQ？ 专业的均衡调节手法多种多样，下面介绍几种在现场演出中常用的： PA与监听音箱的房间补偿： 每个演出空间都是有差异的。并且在现实中，小型演出场所的声场并没有进过专业处理。这时候需要我们通过均衡器来对整体的频率响应进行调节，补偿场地的某些声场缺陷。我们并不追求十分“平整”的均衡设置和声音效果，通常这种“平整”会让现场声音变得不如人意，因为“平整”没有对人耳产生足够的吸引力。 利用均衡器上的“room”模式可以解决声场问题，因为这些模式预设可以通过提升某些部分的频谱来反映不同的频率响应特点。在许多专业声音系统中，你都能发现两组图像型均衡器：一组用于房间补偿，一组用于调节所有演奏乐器的总体音色。同样，你也会在监听系统发现图像型均衡器。这是针对"ringingout"监听系统设置的。在这种监听系统中，你能够独立控制监听系统的均衡等参数。同时，"ringingout"过程通常能定位产生回授的频段，并衰减它们以避免回授产生的潜在可能。 乐器与人声的均衡调节： 在使用模拟调音台时，每一通道的均衡器通常是一种参数、半参数的组合，或是更简单的搁置均衡器，滤波型均衡器回路等等。这些均衡器主要用于微调音色，而不是如图像型均衡器那样精细地调节均衡。假设声音系统已经设置妥当，它们可以用于在混音中“雕刻”与“塑造”声音。 在现场演出调音中，基本上遵循“只衰不提”的原则，也就是通过衰减不必要的频段来突出其他频段，而不是去提升想要突出的频段。这么做的理由是因为大量的提升可能会增强底噪（听上去就是电信号的嗞嗞声或哼声），这样也容易产生回授。 在不需要超低频的通道上使用高通滤波器是现场调音的常见手段，这样能够消除混音中的“浑浊感”，帮助减少舞台地板、鼓皮等容易产生共振的物件的振动。 手箱设置与音色旋钮： 从源头上将乐器音色设置好，第一步的频率配比，都出自手箱调节的均衡和音色调节。当然，这也与乐器本身、效果器、线材有关，在此不做赘述。手箱上的均衡基本上由简单的搁置滤波器构成，好一些的箱头也会有图像型均衡器以供控制整个频谱。关于手箱的细致调节，可以参看文末的扩展阅读文章。 特殊效果控制（扫频、带通效果等）： EQ不仅是个治百病的严肃“医生”，有时候，把EQ用来“加特技”也会很有意思的。在EDM界和DJ界，扫频的效果一点也不稀奇，其实就是简单的移动低通滤波器或者高通滤波器的“通过数值”，就能产生有意思的效果。正如吉他效果器也在利用这种原理来增添音色的感染力，哇音效果器和包络滤波器就是这种原理利用的典型例子。 均衡是每一个音响工程师的好伙伴，或者是他/她最大的噩梦。不管是来自实践还是理论，你了解的越多，就能越好地利用好它。

如何接音箱线？ 有电脑的朋友为了追求立体震撼的声音体验,往往会自己加装音响,那么音箱线怎么接才好呢?下面就简单讲讲音箱线怎么接，朋友们只需按照步骤进行操作就可以了，非常简单的。 1、首先看看功放和音响的后面，音频线是否齐全；如果没有，就要先到五金店中购买一段，不必太长，否则也会盘起来放在后面。 2、音频线的连接很容易，找一把老虎钳或剪刀也可以，把音频线线头出剥除外表面的胶皮层，露出里面的铜线，一般都是两种颜色：黄铜色和银色。 3、拨好皮，把铜线稍微用手拧几圈使铜线硬度更强些，然后看到功放后面有红色和黑色接线柱，黄铜色的接红色柱；银色的接黑色柱。 4、音频线的另一端同样接到音响后面，有的音响是接线柱式，有的更方便，是卡扣式，用手指压下卡扣，把线捅进去，然后松手，线就被卡扣夹住，很牢固的。 5、两个音响的话，要分别把线接在Left和Right两边，就是左边和右边各接一条线。 6、功放和音响连接好以后，就要给功放输入声音源，声音源一般的情况使用DVD播放机就可以，如果允许的话，也可以使用笔记本等，更加灵活。连接线需要使用两头都是莲花头的音频线两根，DVD后面插在OUTPUT下的L和R声道输出声音信号，在功放上同样插在L和R上，但是注意是INPUT输入下。这样声音就会从DVD输出到功放，然后再从功放输出到音响了。 7、现在可以打开DVD和功放，应该可以听到声音了。下面是功放前面板的按钮说明，大家可以找一个小的一字螺丝刀，插上麦克风，边说话边慢慢调整旋钮，直到音响适合自己的声音，自己听着舒服就ok。 注意：要用专门的喇叭线连接。功放的L声道（左声道）接到左侧音响上，R声道（右声道）接到右侧的音响上，以人的左右为标准。两只音响的连接线的"+"和"-"都要接正确，否则低音会被抵消掉。

导读： 每个无线发射设备在工作的时候都占用了一个频率带宽，就好似每个车都占用了一个行车道，在这里，频率就像一条高速公路，带宽就像公路上有无数个行车道，而话筒接收机就像是在这条行车道上的等车人。在无线设备工作的时候，如果别的设备用了你的频带。就好像占用了你的行车道。所以等车人往往等来的不是自己的车。 跳频技术 这个和你用正品还是仿品、大厂还是小厂的无线话筒没有任何关系的，世界上所有话筒厂商都没办法彻底解决这种话筒接收机被其他同频信号干扰的问题。当然，优秀的厂家会采用技术手段尽量减少这种可能性，发射机尽量减少杂散发射如：寄生、互调、谐波等，而接收机则采用SQ（Squelch，静噪阀值）或者窄频工作、跳频技术等等。以此来解决干扰对其系统的影响，并使系统内的无线话筒获得更多的使用数量。 但是目前真正能相对有效解决的办法还是采用跳频技术，这种开发用于军工通讯的技术最早是二战后对于保密通讯而研究的一种扩频技术。现在早已广泛应用于民用通讯，如CDMA通讯等。 目前已经有很多厂家正在尝试将这种跳频技术应用在无线话筒系统上。这也是现在比较有效的避免干扰的一种技术。但由于价格高昂一时难以普及。 干扰多数都是无意中形成的，一般是其他设备正常运行中产生的干扰，干扰源不会干扰发射器，受干扰的是无线接收机，在此要形成一个基本概念。 无线干扰源有哪些？ 下面，我们对经常受到干扰的无线麦克风做一个简单描述，让你知道在实际情况下该从何处着手，要注意的是，在中国大陆频率管制很乱，无线干扰源分很多种：1.同频干扰；2.电磁干扰；3.交调干扰。 由于无线干扰涉及了很多知识，因此我们在这里使用一些非专业的术语来讲述整个过程，目的是让使用者轻松掌握使用设备，而非学术探讨，因此请精通无线射频的朋友不必过于纠结文中所用术语和讲解方式。 同频干扰 顾名思义，你所使用的频率有其他的无线信号，因此阻碍了我们无线话筒的信号传播，这种干扰通过接收机的天线进入机器，让我们不能正常的接收无线话筒的信号。 1、对讲机特别是一些大功率发射器工作的时候，产生的杂散发射特别多。也许它工作的频率不是我们使用的频率，但是由于寄生、谐波等带外发射，则应可能产生一些附带的发射落入我们的使用频率，造成对我们无线话筒的干扰。 2、其他无线发射仪器、设备、话筒、家电、基站的工作频率也许和我们所使用的频率是一样的，就使无线话筒信号传播受到干扰。 电磁干扰 一些大功率的仪器设备在工作时会产生大功率的谐波发射或者电磁场，特别在距离很近的情况下。这些无线射频能量会集中在一些电路上，造成无线话筒接收机一部分电路无法工作。 比如开关电源、电磁炉、微波炉、无线充电这些都属于能量场的能量聚集。现代战争中也经常运用到能量摧毁这个原理，如最新的微波炮，专门用来摧毁敌方的电子装备，还有经常运用大功率定向天线干扰对方的通讯设备，都是这个原理。 这些设备工作时对周边的电路产生电磁的能量聚集，因此可能受到干扰的信号传输比较多。例如音频信号、视频信号、无线信号，都有可能受到干扰，甚至单片机都可以受到干扰。这就是为什么手机信号和航空通讯信号不在一个频段，在坐飞机时仍然不让使用电话和一些信号传输设备的原因。想想加油站不让用手机也许更直接。 互调干扰 互调干扰是什么，就不做过多说明，互调干扰对于接收机来说其实也是同频干扰的一个类型。简单的说，你用的无线话筒越多，产生的互调干扰也就愈多，这种干扰是由我们无线话筒自身产生的，来源于我们话筒的发射。 三阶交调是对我们损害最大的，假如你两个话筒分别使用800MHZ和801MHZ，那么在799和802MHZ频率上就会产生三阶交调的信号，这个信号就有可能影响其他话筒的使用，因此话筒用的越多，干扰越多。但是需要注意的是，互调干扰信号强度都低于正在使用的话筒信号强度。 如何避免？ 通常我们在使用无线话筒设备时，首先对设备的安装位置进行规划，规划的好处是避开电磁干扰，因此在安装时应该遵守下列原则： 1、避免与有可能产生强电磁场的设备安装在一起，如微波炉、电磁炉、电动机、发电机等； 2、尽量远离开关电源电路、射频电路、高频脉冲电路，如：LED大屏幕、大功率电台、对讲机、高压发生器、负离子发生器等。重点说LED大屏幕，因内部有数量众多的开关电源，极易影响接收机的工作； 3、不要与其他设备，特别是有开关电源的设备、发射设备安装在同一个机柜内，比如DVD播放机、点歌机、设备的电源变压器、开关电源等； 4、安装无线话筒时遵循独立的原则，尽量远离其他设备，小型电磁干扰源基本相隔50公分以上就相对安全了，大型干扰源如LED屏幕的话，一般超过5米以上相对安全。 设备安装完毕后，我们要对无线话筒使用的频率进行一个规划，所谓规划，就是布置好我们要使用的频率，避免和其他无关的信号使用相同的频率，以免接收到干扰信号。最简单的办法就是分步打开所有我们要使用的接收机和无线话筒，然后进行统调。步骤如下： 第一步：开启所有话筒与接收机，并匹配好，保证每只话筒和接收机工作连接正常。 第二步：根据编号，关掉1号话筒，观察接收机的RF（射频信号）指示灯，这个指示灯代表是否有信号进入接收机的意思，有的机器指示灯还有强度指示。如果RF信号灯点亮或者有强度变化，说明有相同频率的无线信号进入接收机。我们不用管这个干扰信号来源于外界还是话筒间的互调干扰。我们对接受频率进行微调，直到RF信号没有。 第三步：保存好新选中的频率，并和话筒匹配连接正常。不要关闭任何话筒，全都处于开机状态。 第四步：关闭2号无线话筒重复第二步第三步直到所有话筒调试完毕。 第五步：按照以上步骤从新检查一遍所有话筒，如发现仍有干扰信号，则对相应的话筒从新调试一次。一般一遍基本可达到使用要求。 经过以上的系统调试，无线话筒基本已经避开所有的来源于天线接收到的无线干扰信号。理论上来说已经可以正常使用了。但是我们仍要注意一种特殊的情况发生，那就是突发性干扰。 （突发性干扰意思就是在我们调试的过程中，这个干扰并不存在，但是当经过一段时间后，某个附近的或者周边的无线设备开启工作，所使用的频率刚好是我们使用的频率，这样就对我们话筒的使用形成了干扰。这种干扰是我们不能预见的，因此我们不能在预先的工作中排除掉。比如自动远程监视、监控设备、定时无线发射设备等。这些设备可能处于不定时或定时发射状态，遇到这种干扰的时候，一般需要立刻关闭话筒接收机，并启用备用话筒。） 对于以上的一些调试方法，可以绝大多数避免干扰的影响，同时很多厂家也利用最新的技术开发了可以一键避免干扰的无线话筒系统，通过一个按键的动作，自动完成所有的调试工作。 无线系统中常见问题分析 以上我们说了话筒的一些常见干扰和避免的办法。那我们接下来说说一些相关的问题。这些问题其实都是使用无线话筒中常见的，但是由于国内的演出设备租赁行业对于无线音频设备的射频规划工作不是特别重视，而成为技术的薄弱一环。这一点希望国内同行早日国际接轨，团队中配备无线射频工程师。 1、有时候使用时，接收机输出吱吱啦啦的声音，有时候没有。 这种干扰是频率干扰。能量不大，但是由于和你使用的频率是相同的。所以你的话筒信号衰弱的时候，干扰信号就能形成影响，无线信号的特性是强的压制弱的，所以这个时候往往是狭路相逢勇者胜。谁的功率大，谁就有优势。 2、为什么话筒做的发射功率那么小，不可以做大点么？ 无线话筒常规的是10-50，最常见的是30毫瓦左右，SHURE-PGX系列的很多是10毫瓦的，UR系列的10-50毫瓦可以调；Sennheiser的XSW系列10毫瓦；Sennheiser的EW系列30毫瓦；AMSAUDIO的TC系列30毫瓦。 发射功率根据每个国家的规定有所不同，同样的型号，在不同的国家都被设定成不同的发射功率，并且大功率发射不利于电池的续航，造成使用时间较短。 3、为什么接收机可以收到一些广播信号? 无线话筒接收机和普通的收音机对讲机接收其实没有本质上的区别，多数采用的是模拟载频发射，如果广播信号落入接收机的接受频率，理论上是可以正常接收的。比如目前很多广播开路频道正好是我们话筒经常使用的频率，并且还不排除一些广播台所产生的交调信号发射或者谐波发射等。 4、下雨会让无线话筒使用距离变近么？ 会的，雨天，由于雨水形成的雨幕对无线信号有衰减作用，因此无线话筒的使用距离会明显感觉变近。 5、无线话筒选择什么频率的好? 现在主流的无线话筒都采用U段工作，500MHz-850MHz左右。部分大品牌已经生产G段（1000MHz-2400MHz）的话筒，国内厂家多数生产700MHz-850MHZ左右的话筒。V段机器是上一代的产品，现在很少作为演出使用。 选择什么频率的话筒好，要先说说话筒中的高低频率。射频工作有个特性，频率越高，越趋于光的特性。越低越趋于声音的特性。高频直射性好，直线传输，频率带宽占用比较少。低的话绕射性好，容易绕来绕去，这也说明了为什么远距离通讯都用短波。 近距离用的都是高频，远距离使用低频。所以当我们话筒使用更高频率的时候，很容易受到任何一点点环境变化的影响，哪怕你挥挥手，都有可能造成短暂的丢失信号。 因此用更高频率传递的话，距离是一个很大的问题。我们可以参看森海的最新款的2.4GHz产品，他推荐你使用的是会议教堂的演讲类的，没有推荐你做演出。 而更低频段工作时，更容易受到干扰，因为目前低频段的无线环境很复杂，干扰源非常多，所以低频段比较危险。 但是以上几点都不作为你选择话筒频率的依据，因为以上的原因虽然真实存在，但是实际使用中，在目前的500MHz-850MHz频段内。高和低对使用者来说影响不是特别明显。频率选择主要还是看自己目前已有的话筒都是哪些频段，目前所在城市的开路广播有哪些频段。针对以上的频段。选择尽量避免重复的频率。 6、无线话筒为什么断频，怎么区分现象？ 断频是无线话筒工作中经常遇到的一个问题，简单的来说就是无线话筒与接收机失去连接以后的现象称之为断频。 断频现象是一个综合表象，无线话筒与接收机的任何问题都可能造成断频，因此不能说断频一定是干扰造成的。 干扰断频，接收机收到干扰，造成无法正常接收话筒信号，因此断频，一般可以通过关闭无线话筒查看接收机的RF信号指示来判断，如果有干扰则信号指示灯点亮。 距离断频，无线话筒超出接收机接收信号的范围，造成断频。这种断频可通过控制无线话筒使用范围来排除。 安装错误断频，这种断频往往在实际使用中，使用距离明显小于常规的使用距离。常见于使用了不对的安装机柜，或将设备安装在不对的场地，要注意接收机的天线应该完全暴露出来，并且两只天线成V字形角度。整个接收机天线要与人群，与话筒之间尽量避免障碍物。 7、彩排的时候好的，正式演出的时候话筒就有干扰或者断频。 首先要区分故障属于哪一种，一般彩排时，无线话筒都开机试过，然后正式演出了，无线话筒使用一会就发现各种问题。而这些问题在现场中因为不能二次调试，往往让人手忙脚乱无所适从。 ８、多只无线话筒出现吱吱啦啦的杂声，甚至有的话筒根本没有声音，有时候甚至分不清楚到底哪台话筒出现杂音。 这种情况一般是话筒的互调干扰造成的，由于没有进行统调，正式演出后，随着话筒顺序打乱，以及数量增多或变化，话筒的互调干扰问题显现出来，造成了部分话筒不能工作，这种情况临时很难排除。一般是关闭一些话筒，不要使用。 所以演出前应该对话筒统调。这种情况接收机距离舞台越近越明显，特别是在舞台侧面或者使用了天线放大器的时候。 （接收机距离舞台近是正确的，但是在系统没有统调的时候，互调干扰信号因为距离接收机近，更容易进入接收机） ９、无线话筒某一只出现杂音或者没有信号。 这种情况可能是这套话筒受到同频的突发性干扰，一般只需要关闭话筒，然后调整接收机频率。观察信号，避开干扰，重新匹配话筒就可以了，但是此套重新匹配的话筒建议作为备用话筒，因为极有可能和最早统调的其他话筒形成互调干扰。 10、无线话筒距离变近了，甚至掉频严重，并且很多套话筒都是这样。 这种情况很多发生在接收机在舞台对面，中间保留了很大的观众区的时候。一般接收机在舞台侧面的时候很少发生。 因为彩排时，话筒与接收机之间没有观众，因此信号的传递相对来说比较正常。正式活动时，话筒和接收机之间聚集大量人群，而人70%是水。水对无线信号传播，特别是U段无线信号起到了严重的阻隔作用，因此距离就变近容易掉频。 正确方法是将接收机放在舞台附近、或者将接收机放置到高于人群的位置，有必要时可以使用天线分配系统来提高无线信号的接受效果。