泉州家庭影院-泉州家庭影院音箱-家庭影院功率放大器-泉州专业音箱-泉州市卓博视听设备有限公司 很多现场调音师都没有理会到音频与波长的关系，其实这是很重要的：音频及波长与声音的速度是有直接的关系。在海拔空气压力下，21摄氏温度时，声音速度为344m／s，而我接触国内的调音师，他们常用的声音速度是34Om／s，这个是在15摄氏度的温度时声音的速度，但大家最主要记得就是声音的速度会随着空气温度及空气压力而改变的，温度越低，空气里的分子密度就会增高，所以声音的速度就会下降，而如果在高海拔的地方做现场音响，因为空气压力减少，空气内的分子变得稀少，声音速度就会增加。音频及波长与声音的关系是：波长=声音速度／频率；λ=v／f，如果假定音速是344m／s时，100Hz的音频的波长就是3．44m，1000hz(即lkHz)的波长就是34．4cm，而一个20kHz的音频波长为1．7cm。 工作。

泉州家庭影院-泉州家庭影院音箱-家庭影院功率放大器-泉州专业音箱-泉州市卓博视听设备有限公司 扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性,为了用好用活这些技术特性,用户必须对它们有所了解。 1)二路(二分频)和三路(三分频)扬声器系统 音频信号的频谱范围很宽,把20HZ-20KHZ的信号要用一种扬声器单元是无法满足整段频响的因为一般的12寸以上大口径扬声器单元,低音特性很好,失真不大,但超过1.5HZ的信号,它的表现就很差了1-2寸的高音扬声器单元(高音压缩驱动器)重放3KHZ以上的信号性能很好,但无法重放中音和低音信号。于是就有了由各种频响特性单元组成的扬声器系统,由低音(含中低音)和高音(含中高音)两种单元组成的称为二路扬声器系统,由低音、中音和高音三种单元组成的称为三路系统。 二路扬声器系统结构简单,造价相对较低,为了解决缺少这段中音频率.于是有些厂家用了一种折衷的方法,即在分频网上把低音单元的频响特性向上移动,把高音单元的频率特性向下移动。另外一个问题是,分频交叉点频率只能设定在500HZ-2KHZ之间,而此区域正是人声和乐声频谱的重要部分。因此在听觉上会留下“空洞”感和可闻的失真(当然分频器的斜率特性大些,例如,18DB/倍频程,此缺陷可得到一些补偿)。亦因为如此,二路扬声器对喇叭单元的要求相对较高,假若单元的性能不佳,整个扬声器系统的声音就不够平滑,或有严重的相位失真。 三路扬声器系统各单元的特性可不作折衷,充分发挥它们各自的长处,两个分频交叉点可选在中音人声和乐声频谱重要部份的上、下边缘处,对音质没有任何影响,故三路扬声器系统小了声音的失真,提高了声音的清晰度,改善了低音和高音间交叉频段的性能,增加了扬声器系统的功率处理能力。因此是文艺演出、音乐厅和歌剧院扩声系统的最佳选择。 2)灵敏度和最大声压级(SPLMAX) 扬声器单元是一种电信号与声音之间的换能器,要求它能以相对较小的输入功率换成很宏亮的声音,这就求扬声器有较高的声压灵敏度。「灵敏度」实质是一种「转换效率」的体现。各类扬声器系统由于设计技术、选用的材料和生产工艺等多方面的差异,灵敏度的差异也很大。灵敏度是指输入扬声器单元1瓦的电功率,在扬声器轴线方向离开1米远的地方测得的声压级大小。如果两种扬声器的灵敏度相差3DB,要达到同样大的声压级输出,需要增加电输入功率一倍,因此灵敏度较高的扬声器能发出较大的声音。 扬声器系统的输入功率能力一般都远远大于1瓦(一般都在100瓦-2000瓦之间),因此实际使用时都可输入这个最大允许的电功率。以额定最大功率,输入扬声器,在扬声器轴向1米处生产的声压级称为最大声压级SPLMAX。例,灵敏度=100DB,1W/1M的扬声器,若具最大功率承受能力为1000W,则SPLMAX=100DB+30DB=130DB,1M。另外大家关心的间题是两个相同声压级的扬声器箱放在一起的合成声压级到底增加多少?-“回答是：在室内混响声场两倍半径以外的地方约增加3DB。” 这里就引出了一个性能/价格比的经济核算问题。例如，一个SPL1=90DB的音箱,单价为5000元,另一种音箱的SPL2=99DB,单价为2万元,如果系统要求达到99DB的声压级,那么声压级低的音箱要用8个(8×5000=4万元),另一种高声压级的音箱只要用1个(2万元)就足够了,此外8个音箱还需用8倍的功率推动,更增加了投资成本。 3)失真和音质 非常遗憾,音箱工厂都没有标称他们产品的失真率,其实它是一个非常重要的技术参数。音质是一个比较抽象的评价,亦没有可能在文件上标称,只能采取主观的听音比试。通常,灵敏度和音质是有矛盾的,生产商需要在两者中作适当的平衡。一般来说,中低价的产品,均以灵敏度作主导,追求性能价格比。而高价位产品偏重音质。而最高层次者是两者兼备。 4)「个性」与「共性」 在此又再引伸出另一个相对抽象和主观的性能评价。扩声用的音响,有别于家中的HI-FI音响器材,必须兼容性非常高,因为每个场地都可能演出不同类型的节目从歌剧到摇滚音乐会,亦可能只是以语言信号为主的报告会...故其音响系统必须要兼容不同的节目源,做到「平均性」的优异,即不能偏重于某一个用途。而家里的HI-FI音响器材,只需要照顾一个人或一小撮人的口味,其产品的「个性」是容许存在。但作为专业扩声系统器材,则这种「个性」将会变成「局限性」或「缺陷」。专业扩声器材需要为一大群公众服务,节目内容经常变换,「共性」是基本要求,兼容性要强,不同性质的节目都要有「平均」的表现。除此之外,专业扩声器材必须是无“无渲染”,“不夸张”,“忠实”地将音源还原。这就是「共性」或「共用性」。 5)扬声器系统的指向特性 扬声器发出的声音通常在低频段(低于200HZ)的声音是无方向性的,在各方向均匀传播。但在高频段时,声音的传播呈现较强的方向性,这个指向特性(各类音箱均不相崐同)正是我们在系统设计中要加以应用的。优良的恒定指向特性可在现场布置时把声波的能量集中到观众区,避开声波的强烈反射面和声场互相干扰。试举一个比较容易相差明白的例子,市面上的手电筒。一支普通的手电筒与一支有聚光功能的手电筒,价格可以相差数拾倍。一般的手电筒就算其功率与聚光手电筒相同,但光线无法投射很远,而且无法控制投射区域。音箱的高音部分与手电筒的光线相当类似。若只需要有声音,什么档次的音箱都能办得到,就等于任何一支普通手电筒也能照明一样了。但作为大型工程,必须有效地控制声场分布及考虑可投射的距离。指向性的优劣,足以影响工程的成败,必须选择有优良指向性的音箱。扬声器的指向特性使偏离轴向的声压级随偏角的增大而压级逐渐减小同时声压级又随声波传播距离的增加按距离的平方成反比而衰减,在距扬声器远近和方位不同的听众区,若将这两种衰减选择得当,就可使两种衰减互相补偿,从而使声场更为均匀。大型工程需要覆盖相对比较阔的区域,单只音箱通常不足以应付,需要将多只音箱拼合成音箱群(阵列)。而在阵列扬声器系统中,恒指向特性可使音箱之间的中、高频段的声波在音箱间不产生干扰。用具有上述恒指向特性的一对扬声器组成八字型摆放,可以覆盖单个音箱的一倍。否则,声音在音箱前方已经互相干扰,严重影响声场的均匀度和声音的清晰度。 6)扬声器系统的功率处理能力 扬声器系统的功率处理能力(或称扬声器的额定功率)是一项重要技术参数,它代表扬声器承受长期连续安全工作的功率输入能力,了解扬声器的功率处理能力,首先必须懂得扬声器驱动器是如何损坏的,驱动器的损坏模式有两种:一种是音圈过热损坏(音圈烧毁,过热变型,圈间击穿等),另一种是驱动器的振膜位移量超过极限值,使扬声器的锥型振膜和/或其周围的弹性部件损坏,通常发生在含有很多大振幅的低频信号。声音信号不是一种纯正弦波信号,而是一种随机的,这些随机信号可用三个参数来表式:有效值(RMS)又称均方根值,是以信号峰值等幅的正弦信号的一种测量结果,接近于平均值,基本上代表信号的发热能量。 峰值(PEAK)是信号达到的最大电平,对于正弦波来说,峰值电平大于有效值电平3DB,对于音乐信号来说,峰值电平超过有效值可达10-15DB,在评定一种扬声器的位移能力时,峰值是重要的。峰值因子,用来说明峰值电平与有效值电平的比率,对于按AES2-1984的粉红色噪声源来说,峰值因子为6DB,即峰值电压是有效值电压的4倍。扬声器的功率处理能力是按(AES2-1984)处理后的粉红色噪声信号连续加2小时工作后,其电性能和机械性能的永久性变化不大于10%的情况下测得的技术参数。 7)加载(受热)后的声压级下降(又称功率压缩) 所有产品说明书上标称功率都是各厂家自定的,是音箱在厂方选定的测试信号和条件下的最佳值。当音箱进入工作状态(譬如等于或大于满功率20秒之后),音圈和磁体受热温升后,由于它们性能下降改变了受热前单元的原有特性,这时,实际的声压输出就会减少。常规音箱,如音圈温升60℃-80℃,常见额定声压级下降3DB为容限,如音圈散热优异,而温达100℃以上,实际的声压下降可达6至8DB,这是相当惊人的下降。如前文题及,增加一倍的音箱只提升声压级3DB,若音箱声压级下降达6DB,要弥补这么大的声压级下降,必须由原来的一只音箱增加至四只。非常遗憾,音响工业界没有标称这种声压级下降的习惯,用户只能自行比试各种品牌择优选用。若要改善这种声压级的下降,必须更好的改善扬声器单元的散热设计。 8)扬声器单元的阻抗 扬声器单元的阻抗包含,电感量,电容量和电阻值。电感和电容是随频率而变化的。虽然在扬声器系统中标称一个阻抗,例如8欧姆,4欧姆,但这个数值会跟随频率变化而改变。假若阻抗变化太大,将会影响整个音响系统的稳定性。JBL最新的DCD双线圈差驱动设计是将阻抗变为「纯电阻」性,不受频率变化而影响,让整个音响系统稳定工作。

泉州家庭影院-泉州家庭影院音箱-家庭影院功率放大器-泉州专业音箱-泉州市卓博视听设备有限公司 当扬声器在一个房间内发出声音，听众可以听到直接从扬声器传过来的声音，这就是直接音场（indirectfield），但也可以听到从墙、天花板及地板所反射过来的声音，这就叫做反射音场（reverberantfield)。听众听到越多的直接音场的声音，反射音场的声音就越小时，这声音就越好，因为直接音场的声音是可以控制的，但反射音场的声音是不能控制的，只会把直接育场发出来的声音加上喧染，把原本声音的清晰度底减低，所以坐得离音箱比较近的听众就会感觉到好一点的音响效果，而坐在后面的听众很可能是他们听到的反射音场声音比直接音场声音更大，音响效果便会比较差及清晰度降低。有时候一队乐队在台上演出时，因为他们没有监听音箱，而两旁的主音箱是放在靠近台口的位置，乐队及歌手所听到的声音完全没有从直接音场放过来的，他们站立的位置就叫做不直接音场，声音效果当然不会好，这也会影响到乐队的表演水平，令观众听到不太好的演出声音。

当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后，纸盆就会作出前后的摇动，当纸盆向前推进时，纸盆撞击到它前面的空气分子，在纸盆前面的空气就会增加压力，这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子，造成轻微的高气压。当纸盆向后退时，纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆的后退，造成这里的空气有轻微的压力减少。但我们不要忘记，空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的动作摇动，不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长，声音是要直到离开纸盆的距离有2．5倍波长时，这些空气才发挥出造成声音的弹力。例如一个100Hz的频率，它的波长是3．44米，所以声音要离开纸盆2．5×3．44米=8．6米之外，才是真正的这个100Hz的声音。如果用10OHz来算，离开纸盆的距离还没达到8．6米就为lOOHz的近音场，而超过8．6米才是100Hz的远音场。为什么我们要了解远近音场呢?很多时候在一队乐队中的电贝司手，他往往都不了解近音场的效果，而在他的电贝司音箱上，有一个均衡旋钮就是写着贝司（Bass)，正是这乐手的称号。电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时，有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大，但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果。这些强烈的低音也会跑进歌手的话筒，如果调音师因为觉得歌手的声音不足够时，就会把歌手这一路的声音提高，但也同时把电贝司的低音量也提高了，调音就遇上了困难。电贝司的最低E弦是41Hz，但因为拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一个谐音82Hz才是主要的电贝司低频率，82Hz的波长是4．2米（344m／s除以82／s=4.195m），所以差不多要离开电贝司音箱10米左右才是这82Hz的远音场，而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时，他听到的声音只是近音场，而不是听众所听得到的声音。所以我们当说到扬声器的远近音场时，最主要是注意到频率及它的波长，而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或近音场，最主要就是记得我们当欣赏音乐时，是要在远音场的位置，而不是在近音场的位置。

第十一届“海峡两岸暨香港电影导演研讨会”正在海南三亚举行，据与会导演、今典投资集团董事长张宝全透露，2011年中国电影的银幕数将会出现爆炸性增长，其中该集团将新增1200多块，同时还有多家投资方将有“大动作”。 记者近日多方核实获悉，张宝全的话绝非戏言，2011年中国电影的银幕总数将有望由6200多块增至10000块——相当于每天增加10块，同比增六成。 投资加码 银幕扩容计划曝光今典集团增上千块 据国家广电总局电影局统计，2010年中国新增影院300多家、银幕1500多块，平均每天新增4.3块银幕，发展速度创世界之最。 而2011年，光今典投资集团一家就将在全国新增1200多块银幕，几乎相当于2010年全国的银幕增长数。 除今典投资集团外，还有多家投资方将在影院市场有“大动作”。单是本报记者打听到的5大投资方的在建项目（如下表所示），新增银幕数就达到了2060块。 而事实上，全国37条主流院线，每一条2011年都有不同程度的增长计划，只不过其中绝大部分院线暂时还没有对外公布具体计划而已。  2011年银幕总数有望突破10000块 根据国家广电总局电影局公布的统计数据，截至2010年12月31日，全国的银幕总数已经超过6200块，离10000块只差不到3800块。 加上目前已经确定新增的2060块银幕，只差大约1700块就将冲破10000块大关。而全国有37条主流院线，除万达院线外（2011年新增210块银幕），剩下36家每家院线2011年只要新增50块银幕，就会超额完成任务。 而一年新增50块银幕，对任何一家主流院线来说都不是难事，如中影星美院线、北京新影联院线等主流院线2010年的新增银幕数都在百块左右，2011年没有理由变得更少。 香港导演、全国所有UME国际影城的老板吴思远和博纳影业集团董事长于冬等业界大腕也都一致认为，中国银幕将在2011年出现爆炸式增长，突破10000块不是难事。 原因解析 观众捧场投资人找到信心 中国银幕数缘何能实现爆炸式增长？业内人士认为，市场看好、观众回到影院是根本原因。 吴思远说，10年前他到内地市场做调查，问大家有多少年没进过影院了，大部分人的回答是5年、10年甚至20年，而现在不少人每年都要进好几次影院。导演冯小刚也表示：“观众在不断增加，投资人找到了信心，我们也找到了信心。” 数字时代投资人风险降低 银幕数迅速增长的另一个主要原因，是因为数字放映的兴起大大降低了成本。 张宝全介绍，胶片放映时代，一个胶片拷贝差不多要10000块钱，而且运输起来很不方便。而目前，全国绝大多数影院都实现了数字放映，数字拷贝既不费钱，也不费力，片子一拍出来，立马可以在全国的所有影院同步上映。 在这种情况下，投资人的风险大大降低，客观上为银幕数的爆炸性增长提供了可能。 未来展望 5-10年中国与美国抗衡 张宝全乐观地估计，按照目前的增长速度，中国的银幕总数将在2-3年之内达到2万块，成为仅次于美国的世界电影大国。“达到2万块的时候，《唐山大地震》、《让子弹飞》这样的片子就能在国内卖到20亿（目前都是6亿多）。当一个片子能在中国卖20亿的时候，中国将成为仅次于美国的世界第二大市场。”他说。 而一旦中国的银幕达到4万块——与目前美国的银幕总数大致相当，由于我们的观众又比他们多得多，中国电影将与美国平起平坐，甚至超过美国。 中影集团董事长韩三平、博纳影业集团董事长于冬等也表达了类似观点。

编者注：当中国电影出现转机时，我们还有很多投资人，对电影这一产业心拿不准，为此，我在本博中转发周铁东先生的一篇文章，希望能让国内电影投资人，对电影产业有一个全面认识和理解。           我们先大概了解一下美国电影市场。美国去年海外电影市场票房达到183亿美元，国内票房是98亿美元，今年其国内票房刚刚过100亿美元。今年观影人次在13亿左右，2002年观影人次曾经达到过美国历史上最高的16亿。还有票价问题，我们比较一下，美国所有户外娱乐里面，最便宜的是看电影，2008年美国电影平均票价是7.18美元，属于最廉价的户外消费。   至于电影产量，美国所有影片上映必须要分级，有的拍完可能要几年以后再拿去分级，有的可能第二年就拿去，按2008年数量，美国拍摄影片是896部，送去分级的是520部，真正上映的是610部。严格说起来，美国发行市场分两大板块，一个是MPAA，美国大公司发行影片一般保持在200部左右甚至200部不到，但它们甚至会占到票房的95%，至少是80%以上；其他小公司发行影片远远多于大公司数量，但是所占的份额一般是5%-10%之间。   再说影院数，别看美国那么发达，它的单厅影院到现在还有1700多家，小多厅2-7块银幕的2200多家，然后就是多厅影院，8-15块银幕的1600多家，16块银幕以上的600多家，30块银幕的据我所知只有两家。我们说去年国内银幕数达到了4097块，再乘以10就是美国的银幕数，也就是4万块。   有了这些硬件条件以后，我们讲一下美国电影发行的七个窗口。第一窗口是影院，业内称其为“瓶颈”，因为它是一部影片实现利润流的第一关，美国每年约100亿美元的国内影院票房可以派生出4—6倍的下游产值，使其电影产业的收入始终保持在美国GDP0.3%的水平；第二个窗口叫单片付费以及辅助权利，一般而言，影片在影院首映3个月之后，进入第二个发行窗口，即有线电视中的“单片付费”频道，有线电视订户点播选看每场电影，收费3.99美元（相当于影院日场票价）；一部影片在单片付费频道滚动播出约3个月之后，其发行周期进入第三个窗口，即“有线付费电影频道”，此类频道有名的有HBO、Showtime和AMC等七八个；从影院首映之日起6个月到一年之后，影片的发行周期开始进入第四个窗口家庭录像，美国影片单是家庭录像发行这一窗口的收入每年都在120亿美元左右；第五个窗口才进入有线电视，影院发行一年之后，影片发行周期才会进入这个窗口，订户基本月费一般为30-50美元；第六个窗口是无线电视，影院发行一年半到两年之后就进入到这个窗口。美国的无线电视业内一直有这样的“三大两小”，即ABC、CBS、NBC和FOX、WB，无线电视网一般都是从片商买断影片播映权，一般来说版权费不会低于1000万美元；第七个窗口是地方电视台，美国叫做“辛迪加”，这是充分发掘影片剩余价值的一种良好方式，一般是捆绑式批量卖断。   现在最新的窗口是视频点播和新媒体，VOD用机顶盒在线流媒体观看或下载到电脑、数字录像机或移动多媒体播放器观看。大多数基于有线或电信的电视服务提供商都同时提供在线流媒体观看或下载观看。    另外，与所有窗口重叠和交叉并能延续多年的利润流程还包括海外发行和商品开发。所以说，一部锐意做大的影片可以开掘出一道数以十亿美元计的利润流。                                                          （摘自中国电影报）